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              中國幾代油畫家共繪人民形象

              來源:北京日報

              時間:2021-08-13

              觀眾在參觀油畫展覽。

                屹立在紅燭前的聞一多,馳騁在高原的牧民,都市天橋上穿梭的行人……在新中國油畫發展過程中,一幅幅以人物為題材的佳作不僅體現出人物的精神面貌,也記錄了中國的時代變革!皶r代印跡——繪畫中的人民形象”作品邀請展近日在中國藝術研究院油畫院展出,通過100余幅表現人民形象的優秀油畫作品,為觀眾呈現出中國人物油畫百年的發展歷程。

                步入展廳,首先看到的是展廳中央由當代油畫名家楊飛云繪制的油畫《美育之門》。在這幅高達2.5米的畫作中,齊白石和徐悲鴻兩位大師佇立門前,門的上方是毛澤東主席題寫的“中央美術學院”牌匾。兩人的衣著打扮迥異,齊白石身著長衫和布鞋,而徐悲鴻身著西裝和皮鞋。他們的經歷與藝術道路有很大不同,卻互為知己,成為了20世紀中國美術的兩面旗幟,給后世藝術家帶來了深遠的影響。

                在展廳左側,老一輩藝術家的作品將觀眾帶回新中國成立初期的時光。藝術家孫宗慰創作于1955年的《車工》描繪了中國婦女走上工作崗位,成為社會中堅力量的風采。他創作于1964年的《少先隊員》,表現了當時少先隊員積極向上的面貌。李槲的《白衣天使》、戴澤的《米馬》、韋江凡的《老同學》等作品均創作于上世紀50至70年代,一個個淳樸的人物形象躍然紙上,折射出鮮明的時代特點。

                陳丹青早期代表作《淚水灑滿豐收田》也亮相此次展覽。展覽組委會成員井中月介紹,該作品以1976年毛澤東主席去世為創作背景,畫面中,眾多藏族同胞在金燦燦的田野中通過收音機得知了這個悲痛的消息,他們或低頭拭淚,或扶額痛哭,表達對毛主席逝世的哀痛之情。1979年,作者再度到西藏創作《西藏組畫》,打破了蘇聯繪畫模式,對“85新潮美術運動”產生了影響。

                此次展覽還展出了靳尚誼的《延安老農》、詹建俊的《天界》、潘世勛的《小村節日》等作品,以及新一代中國油畫家的力作。中國藝術研究院油畫院特邀畫家康樂作為參展藝術家,此次展覽帶來了其2020年新冠疫情中創作的新作,“這幅《影》創作于2020年4月疫情稍微緩和時,我看到孩子們在小區樓下玩耍,兩個孩子玩累了坐在欄桿上不說話,畫面很美好,于是將這一刻定格在畫中!

                展覽中,各個時期的油畫家從不同角度反映了中國人民豐富獨特的精神面貌,描繪了中國人民在社會進步中的歷史印跡,也啟發著人們思考在未來如何更好地傳承和發展人物油畫。展覽將持

              原文鏈接:

              https://bjrbdzb.bjd.com.cn/bjrb/mobile/2021/20210813/20210813_010/content_20210813_010_3.htm

              (責任編輯:甄珍)  

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